Компании (товарищества), торговавшие «колониальными» товарами, зачастую быстро добивались высоких доходов, за счет которых организовывали собственное производство кондитерских изделий и десертов: шоколадные и карамельные конфеты, мармелад, печенье, бисквиты и т. д. Активные рекламные кампании, в т. ч. с использованием рекламных плакатов, осуществляли товарищества Жоржа Бормана и М. Конради из Санкт-Петербурга, торговый дом Д. Кромского из Харькова, широко известная в России фабрика Георга Ландрина, давшая название леденцам «Ландрин» и другие. Обращает на себя внимание разнообразие креативных решений, которые использовали авторы плакатов. Весьма необычной выглядит рекламная композиция конфет И. Л. Динга, которая изображает игрушечного французского солдата, докладывающего игрушечному Наполеону Бонапарту о том, что конфеты Динга так хороши, что русские все конфеты съели сами, ничего не оставив французам.

В XIX веке к «колониальным» товарам также относили и табак, который полностью импортировался из колоний, а также табачные изделия (сигары, папиросы и т. д.) и различные приспособления для табакокурения (трубки, бумажные гильзы/мундштуки для папирос и т. д.). Российские табачные фабрики в силу высокой рентабельности и высокой конкуренции на данном сегменте рынка выступали активными рекламодателями своей опасной для здоровья продукции. Темами рекламных плакатов часто выступали восточные или африканские мотивы, подчеркивавшие «колониальное» происхождение товара. Так известный художник Владимир Табурин в рекламе табачной фабрики А. Н. Шапошникова изобразил почтенного старца в чалме, курящего папиросу. Папиросы фабрики Колобова и Боброва рекламировались при помощи образа героя русско-турецкой войны 1877–1878 годов «Белого генерала» М. Д. Скобелева.

В конце XIX — начале XX веков в России законодательно не регламентировались содержание и форма рекламных сообщений. Поэтому в рекламе табачных изделий, как и в рекламе других товаров, активно использовались образы утонченных и элегантных женщин (например, реклама папиросных гильз Исаджакова), что воспринималось общественностью как само-собой разумеющееся. Однако призыв милой девочки к своему дедушке курить папиросы «Нарзан», содержащийся в рекламном плакате, с современной точки зрения воспринимается весьма неоднозначно.

Рекламная активность национализированных российских табачных фабрик была прекращена после революции 1917 года. Однако после введения советским правительством НЭПа в 1921 году экономические причины заставили руководителей уже государственных табачных фабрик вспомнить традиции дореволюционной рекламы и эти предприятия, объединенные в тресты, вновь стали крупными рекламодателями в период 1920-х годов. См.: Кейс «Советские плакаты периода НЭП».

Во все времена и во все эпохи женщины хотят быть красивыми и привлекательными. Поэтому парфюмерные и косметические товары всегда были востребованы и всегда активно рекламировались. И в России в конце XIX — начале XX веков реклама парфюмерии и косметики занимала заметный сегмент маркетинговых коммуникаций. Парфюмерно-косметические товары рекламировались в виде как корпоративной, так и товарной рекламы. Благодаря активным коммуникациям, одним из наиболее известных парфюмерных брендов в России того времени стало товарищество Брокар (более подробно о Генрихе Брокаре можно прочитать здесь), которое заявляло о себе как с помощью корпоративной рекламы, так и с помощью товарной рекламы, когда на рынок продвигались конкретные товары фирмы Брокар, ныне известной как фабрика «Новая заря».

Другим широко известным косметическим брендом было товарищество А. М. Жукова, выпускавшее широкий ассортимент мыла, которое поставлялось, в т. ч. и к императорскому двору. Естественно, что в креативных решениях рекламы парфюмерно-косметических товаров активно использовались образы прекрасных и очаровательных женщин, секрет красоты которых во многом был связан с парфюмерией и косметикой.

Крупными рекламодателями в рассматриваемый период выступали производители пива и других напитков. Примечательно, что российские пивовары в своих коммуникациях использовали как правило корпоративную (имиджевую) рекламу, которая информировала целевые аудитории о фирме в целом, перечисляя какие именно виды пива предлагаются покупателям. Товарная (продуктовая) реклама конкретных сортов пива практически не применялась.
Наиболее известным брендом пива и крупным рекламодателем выступало созданное еще в начале XIX века пиво-медоваренное товарищество Калинкин, выпускавшее различные сорта пива и другие напитки. В своей рекламной стратегии этот бренд использовал образы гостеприимных женщин, предлагавших потребителям фирменные напитки. Товарищество Ивана Дурдина в своей рекламе демонстрировало весь ассортимент выпускаемого им пива. А реклама товарищества Карнеева и Горшанова привлекала внимание целевой аудитории изображением экзотического в то время транспортного средства — аэроплана.

Выше уже говорилось, что в конце XIX века в Российской империи появился, а в начале XX века активно развивался новый вид коммуникации — рекламы корпоративной или имиджевой, целью которой являлось формирование позитивного имиджа рекламодателя, что в свою очередь создавало благоприятные условия для продаж товаров или услуг коммуникатора. Выражаясь современным языком, корпоративная/имиджевая реклама как платная услуга решала рекламными средствами задачи связей с общественностью — создавать в сознании целевых аудиторий/общественности позитивный облик компании-рекламодателя.

Заказчиками корпоративной рекламы выступали как крупнейшие российские заводы и фабрики, так и небольшие товарищества и мастерские, желавшие громко заявить о себе с помощью рекламы. Так, например, акционерное общество «Дукс» Ю. А. Меллера в начале XX века освоило в Москве выпуск первых русских автомобилей и массовый выпуск велосипедов, а с 1912 года начало производить отечественные аэропланы (самолеты), превратившись в 1917 году в крупнейший российский авиационный завод. Товарищество Прохоровской Трехгорной мануфактуры (известное в народе как «Трехгорка») развивало коммуникации ведущего отечественного текстильного предприятия, подчеркивая свой русский национальный характер. Товарищество братьев Нобель, ставшее в тому времени крупным нефтеперерабатывающим предприятием России, в рекламном плакате делало акцент на новейших технических достижениях — автомобили, аэропланы и моторные лодки. А одесское товарищество А. К. Дубинина в своей рекламе совместило производимые им консервы с рекордным французским аэропланом Блерио XI, который в 1909 году впервые перелетел через Ла-Манш и доказал, что аппарат тяжелее воздуха не только аттракцион, но и вполне реальное транспортное средство.

Параллельно с появлением корпоративной рекламы в России возник еще один вид маркетинговой коммуникации — реклама предметов производственного назначения или то, что сейчас описывается как B2B (business-to-business) -реклама. Развитие отечественной промышленности, в т. ч. в сегменте производства машин и оборудования, не могло не сопровождаться усилением конкуренции, что потребовало новых форм информирования узких целевых аудиторий в виде B2B-рекламы.

Так, например, акционерное общество Мальцовских заводов в своей рекламе с фотографической точностью воспроизводило новейшую модель локомотива для промышленных и сельскохозяйственных предприятий. Завод по производству электрических ламп сообщал, что лампы «Стандарт» обеспечивают высокую экономию электроэнергии. Необходимые для производства молочной продукции сепараторы «Фрам» можно было заказать по всей Российской империи — от Риги до Челябинска. А московское товарищество фотографических пластинок «Победа» предлагало не только пластинки высокого качества, но и другие принадлежности для изготовления фотографий.

В 1920-е годы в Советской России после введения НЭПа корпоративная и B2B-реклама вновь оказалась востребованы, но лишь на короткий период времени.